La fotograf�a como lenguaje social: potenciar los recursos para potenciar el mensaje.

Docente: Caro Pierri

Objetivos:

Aportar herramientas e im�genes para que personas no relacionadas al mundo de la fotograf�a o a la fotograf�a de prensa puedan apelar a nuevos recursos para fomentar la toma de fotograf�as m�s claras en su mensaje.

1� encuentro: Lo informativo

Lo informativo en la fotograf�a.
Necesidad de lo real. Voluntad de informar. Apoyatura en lo f�ctico. Presunci�n de veracidad.
Revisar la funci�n de la fotograf�a en la prensa: qu� respuestas formales puede dar una fotograf�a.
Recorrido y an�lisis sobre las fotograf�as que quedaron en la historia.
C�mo evaluar una fotograf�a de prensa.
Sensaciones, sentimientos y emociones, aportes de la fotograf�a a la prensa a la noticia.

2� encuentro: Caracter�sticas por secci�n

Caracter�sticas de las fotos por secci�n: las fotograf�as cumplen con caracter�sticas generales seg�n la secci�n a la que corresponden. Desglosamos y analizamos fotograf�as en los diarios del momento y fotograf�as que quedaron en la historia.
C�mo potenciar fotograf�as de deportes, espect�culos. C�mo ilustrar noticias de econom�a, relacionadas a la sociedad. Qu� buscamos cuando fotografiamos a pol�ticos y cuando fotografiamos a otros actores de la sociedad.

3� encuentro: La apariencia

Parecer. La fotograf�a muestra la apariencia, no necesariamente la realidad.
Ejemplo y debate de la fotograf�a "abrazo", de un militar con una madre de Plaza de Mayo.
Similitudes entre la fotograf�a y el gui�n. Lo que no se ve, no existe.
An�lisis de medios y de tratamiento de noticias.

4� encuentro: C�digos visuales

C�digos visuales. Texto de Manuel Alonso Erausquin donde desarrolla 7 cartas que tenemos los fot�grafos y que desconocemos o subutilizamos. Espacio, luz, gestualidad, escenograf�a, simbolog�a, �pticas, composici�n a nuestra disposici�n como recursos para reforzar el mensaje.
An�lisis de fotograf�as ejemplificadoras.

5� encuentro: C�mo se cuenta un cuento

El ensayo fotogr�fico: la fotograf�a �nica vs. las fotograf�as agrupadas.
Principios de claridad, complementariedad y econom�a.
An�lisis de "el m�dico rural", primer ensayo documental publicado en la prensa.
Planteo del tema: una persona, un grupo de personas, un lugar o un concepto. Necesidad de una hip�tesis.

6� encuentro: Retoma fotogr�fica / La �tica en la calle

Primera toma ensayos. Revisi�n y pautas para una segunda toma.
Importancia del montaje. Necesidad de intencionalidad. Maneras de contar las historias. Paralelismo con el cine.
La �tica en el fotoperiodismo.
Necesidad de la imagen vs. Participaci�n en la escena.
An�lisis de la pel�cula "The Bang Bang Club", del caso emblem�tico de Vietnam y de casos argentinos como Kosteki y Santill�n y el caso Croma��n.

7� encuentro: La foto y la palabra

Segunda presentaci�n ensayos. Devoluciones. Detr�s de cada ensayo hay un individuo �nico; reconocernos como autores y como fot�grafos con sus caracter�sticas propias. Destacar lo positivo y promover en nuestras pr�ximas tomas, im�genes que no estemos acostumbrados a hacer ni hagamos con comodidad.
La fotograf�a y la palabra.
Relaci�n. Tipos de escritura posibles.
Escribir y fotografiar

8� encuentro: Puesta en com�n, repaso, muestra f�sica o virtual

Retoque y entrega final del ensayo y de los trabajos que se quieran exponer. Puesta en com�n acerca de los caminos recorridos.
Mirar como hecho activo. Reforzar lo previo al hecho fotogr�fico en s�: conectar, formarse una opini�n, elegir un protagonista, elegir lo m�s relevante y subrayarlo a trav�s del montaje, el texto y el revelado.
Proponer una muestra o una colgada virtual en la web donde se pueda mostrar el trabajo realizado y recibir devoluciones de personas no involucradas con dicho proceso creativo.